ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰ

ਸਮੱਗਰੀ

• ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ

ਦੇ ਧੁਨੀ ਯੰਤਰ ਉਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਸਤਹ ਨੂੰ ਤਾਲ ਨਾਲ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਤਰੰਗਾਂ ਤੋਂ ਸੰਗੀਤ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਜਿਹੇ ਝਟਕੇ ਹੱਥ ਨਾਲ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਸਾਧਨ (ਜਿਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਡਰੱਮਸਟਿਕ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਇੱਕੋ ਸਾਜ਼ ਦੇ ਦੋ ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨਾਲ ਵੀ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਨ੍ਹਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤਾਲਬੱਧ ਪੈਟਰਨ ਜਾਂ ਸਕੇਲ ਸੰਗੀਤਕ ਨੋਟ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੁੱਖ ਅੰਤਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਪਹਿਲੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਪਿਚ ਜਾਂ ਟਿedਨ ਨਹੀਂ; ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਲਈ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਉਚਾਈ ਜਾਂ ਟਿedਨ ਦੀ.

ਹੋਰ ਯੰਤਰ:

• ਸਤਰ ਯੰਤਰ
• ਹਵਾ ਦੇ ਯੰਤਰ

ਪਰਕਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਦਾਹਰਣਾਂ

• ੋਲ. ਇੱਕ ਸਿਲੰਡਰਿਕ ਰੈਜ਼ੋਨੈਂਸ ਬਾਕਸ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਝਿੱਲੀ ਦੁਆਰਾ coveredੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਖੁੱਲਣ ਨੂੰ coversੱਕਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਜਾਂ ਡਰੰਮਸਟਿਕਸ ਨਾਂ ਦੇ ਦੋ ਲੱਕੜ ਦੇ ਸਿਲੰਡਰਾਂ ਨਾਲ ਮਾਰਨ ਵੇਲੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਕੱitsਦਾ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਮੁੱ ਪੁਰਾਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੈ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਮਾਰਚਾਂ ਅਤੇ ਜਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.
• ੋਲ. Umੋਲ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਪਰ ਬਾਸ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਿਕਾਸ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਟਿਮਪਾਨੀ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਤਾਂਬੇ ਦੀ ਕੜਾਹੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਝਿੱਲੀ ਦੁਆਰਾ coveredੱਕੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਡਰੱਮਸਟਿਕਸ (ਟਿਮਪਾਨੀ ਡਰੱਮਸਟਿਕਸ) ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
• ਜ਼ਾਇਲੋਫੋਨ. ਦੋ ਜਾਂ ਚਾਰ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਧਾਰੀਦਾਰ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਕਾਰ ਵਿੱਚ ਛੋਟਾ, ਜ਼ਾਇਲੋਫੋਨ ਜਾਂ ਜ਼ਾਈਲੋਫੋਨ ਵੱਖ ਵੱਖ ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਸਥਿਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੰਗਲ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸੰਗੀਤਕ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.
• ਮੁਹਿੰਮ. ਇੱਕ ਉਲਟੇ ਪਿਆਲੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਧਾਤ ਦਾ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਚਰਚ ਦੀਆਂ ਘੰਟੀਆਂ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਂਦੇ ਸਮੇਂ ਕੰਬਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੱਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲਟਕਣ ਵਾਲੇ ਕਲੈਪਰ ਦੁਆਰਾ.
• ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉ. ਇਹ ਝੰਬੜ ਵਰਗਾ ਸੰਗੀਤ ਯੰਤਰ ਦੋ ਛੋਟੇ ਧਾਤ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅੰਗੂਠੇ ਅਤੇ ਤਤਕਾਲੀ ਉਂਗਲੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੱਟੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਸਟਨੇਟਸ, ਅਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀ ਲੈਅ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਡਾਂਸ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ.
• ਸੇਲੇਸਟਾ. ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਿੱਧੇ ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਇਹ ਹਥੌੜਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੁੰਜੀਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਧੱਕਾ ਲੱਕੜ ਦੇ ਗੂੰਜਿਆਂ ਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਪਲੇਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਜਦਾ ਹੈ. ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਪੈਡਲ ਹੈ. ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕੀਬੋਰਡ ਸਾਧਨ ਵੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
• ਡੱਬਾਪੇਰੂਵੀਅਨ ਜਾਂ ਕੈਜਨ. ਐਂਡੀਅਨ ਮੂਲ ਦੇ ਅਤੇ ਅੱਜ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਪਕਰੁਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਸ ਉੱਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. ਅਵਾਜ਼ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਬਾਕਸ ਦੀਆਂ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਰਗੜਨ ਜਾਂ ਮਾਰਨ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
• ਤਿਕੋਣ. ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦਾ ਤਿਕੋਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮਗਰੀ ਦੀ ਇੱਕ ਪੱਟੀ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਵਾਈਬ੍ਰੇਟ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਉੱਪਰ ਵੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦੀ ਹੈ.
• ਤਾਈਕੋ. ਜਾਪਾਨੀ drੋਲ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਡਰੱਮਸਟਿਕਸ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਬਚੀ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਾਮ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਭਾਰੀ ਬੇਸ ਡਰੱਮ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਥਿਰ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੱਕੜ ਦੇ ਮਲਲੇਟ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
• ਕਾਸਟਨੇਟਸ. ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਫੋਨੀਸ਼ੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜੇ ਗਏ, ਕਾਸਟਨੇਟਸ ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਡਾਂਸ ਦੀ ਲੈਅ ਨਾਲ ਟਕਰਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ, ਅੰਡੇਲੂਸੀਅਨ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ (ਸੱਜਾ ਹੱਥ) ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਿੱਖਾ (ਖੱਬਾ ਹੱਥ) ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
• ਮਾਰਕਾਸ. ਮਾਰਾਕਸ ਦੀ ਖੋਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਪੂਰਵ-ਕੋਲੰਬੀਆ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੋਲਾਕਾਰ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਾਲੇ ਕਣਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਬੀਜ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਪੱਥਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਸਵਦੇਸ਼ੀ ਕਬੀਲੇ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਕੱਲੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੈਰੇਬੀਅਨ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਕੋਲੰਬੀਆ-ਵੈਨੇਜ਼ੁਏਲਾ ਦੇ ਲੋਕਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
• ੋਲ. ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਅਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਸਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਪਾਰਸਾ ਜਾਂ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਨਬਜ਼ ਨੂੰ ਚਿੰਨ੍ਹਤ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਓਟੋਮੈਨ ਮੂਲ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ 18 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਦੋਂ ਤੋਂ ਇਹ ਅੱਜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ.
• ਬੈਟਰੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਾਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਡਰੱਮ, ਫੰਦੇ umsੋਲ, ਝੰਬਿਆਂ ਅਤੇ ਟੌਮ ਟੌਮਸ ਨੂੰ ਸਮੂਹ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. ਉਹ ਲੱਕੜ ਦੇ ਦੋ umੋਲਿਆਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਪੈਡਲ ਨਾਲ ਵਜਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
• ਗੌਂਗ. ਮੂਲ ਰੂਪ ਤੋਂ ਚੀਨ ਤੋਂ, ਇਹ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਧਾਤ ਦੀ ਡਿਸਕ ਹੈ, ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਂਸੀ ਦੀ ਬਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਕਰਵ ਵਾਲੇ ਕਿਨਾਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੈਲੇਟ ਨਾਲ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਬਕਾਰੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਮੁਅੱਤਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰਬੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਰਸਮ ਜਾਂ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਦੇ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੰਬਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
• ਤੰਬੂਰੀਨ. ਇਹ ਲੱਕੜ ਜਾਂ ਹੋਰ ਸਮਗਰੀ ਦਾ ਬਣਿਆ ਇੱਕ ਸਖਤ ਫਰੇਮ ਹੈ, ਗੋਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਤਲੀ ਅਤੇ ਹਲਕੀ ਝਿੱਲੀ ਨਾਲ coveredੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਘੜਿਆਲ ਜਾਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਨੂੰ ਸਾਈਡ ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਝਿੱਲੀ ਨੂੰ ਝਟਕਾ ਅਤੇ ਘੰਟੀਆਂ ਦੇ ਕੰਬਣ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਹੈ.
• ਬਾਂਗੋ umੋਲ. ਉਹ ਲੱਕੜ ਦੇ ਦੋ ਗੂੰਜਦੇ ਸਰੀਰ ਹਨ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟਾ, ਹਰ ਇੱਕ ਵਾਲਾਂ ਰਹਿਤ ਚਮੜੇ ਦੀ ਝਿੱਲੀ ਨਾਲ coveredਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਧਾਤ ਦੇ ਕੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਨੰਗੇ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਘੁਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਗੋਡਿਆਂ 'ਤੇ ਝੁਕਣਾ ਅਤੇ ਬੈਠਣਾ.
• ਕਾਬਾਸਾ. ਮਾਰਕਾ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਇਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਖੋਖਲਾ ਅਤੇ ਬੰਦ ਸਰੀਰ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਧੜਕਣਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਹੱਥ ਨਾਲ ਮਾਰੀਆਂ ਜਾਂ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਚਲਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.
• ਖੜੋਤ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਲੱਕੜ ਜਾਂ ਧਾਤ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਅਤੇ ਕਈ ਚੱਲਣ ਯੋਗ ਹਥੌੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਧੁਰੇ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਖੜਾਕ. ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਪਾਰਟੀਆਂ ਅਤੇ ਜਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
• ਅਟਾਬਾਕ. Umੋਲ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਇਹ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਅਫਰੀਕੀ ਜਾਂ ਅਫਰੋ-ਉੱਤਰਾਧਿਕਾਰੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੈਂਡੋਮਬੇ ਦੀ ਤਾਲ. ਉਹ ਇੱਕ ਬੈਰਲ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਂਗਲਾਂ, ਗੁੱਟ ਅਤੇ ਹੱਥ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਸੁਝਾਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
• ਮਰੀਮਬਾ. ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਹਥੌੜੇ ਨਾਲ ਮਾਰੀਆਂ ਗਈਆਂ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਸਲਾਖਾਂ ਤੋਂ ਬਣਿਆ ਹੈ. ਹੇਠਾਂ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਣ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਇਲੋਫੋਨ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.